塔可夫斯基——诗人的责任是激起心灵的浪花

  安德烈·塔可夫斯基（1936-1986）是享誉国际的原苏联电影导演，其共同的电影理论和发明实践为国际所注目。在国际学界上，塔可夫斯基与伯格曼、费里尼并称为国际现代艺术电影的“圣三位一体”。在电影发明方面，，塔可夫斯基建议“诗电影”的电影方式，其著作以如诗如梦的意境著称，主题庞大，流连于对生命或宗教的深思和探究。他发明了簇新的电影言语，把生命像影子、像梦境一般捕捉下来，把时刻空间以最美好的办法记录下来，他的电影发明使苏联的“诗电影”走向臻熟和完善。

  《压路机与小提琴》，整部著作是现在三部中最容易懂，整部片的基调也是最轻捷的，关于跨阶层，跨年纪的友谊，成年人和儿童的烦恼不一样，可是他们在互相共处的过程中，两边都在生长，小男孩是英勇的做了一回英豪，而司机是勇于跨过阶层的捆绑，终究的被阻挠，道理之外却又意料之中，可是结局精彩在体现了小男孩的认识是冲破了阻挠，终究和压路机司机一同去游玩。

  《伊万的幼年》，整部著作的基调为是非，烘托了一种沉重的气氛，音乐，人们的表情，场景，都在加剧沉重的气氛，全片描绘了战役的严酷性，只需结束的天堂岛里的欢喜有一些欢喜的颜色，但那也仅仅反衬，使整部片子愈加发人深思

  《镜子》，整部著作看似荒谬，但其间的工作却又很实在，都是一些主人公回忆中的片段，有的或许是幻想或许梦中的，许多场景相搀杂，混合着一些新闻的画面，看电影有一种被导演织造在一个带着迷幻的梦境里感觉，和主人公一同阅历那些琐碎的工作，跟着主人公而生长。

  塔可夫斯基的电影也有着许多有代表性的标志，他关于镜面的运用达到了极致，在《压路机与小提琴》，《伊万的幼年》，《镜子》三部里边都有主人公与在镜中的另一个人对话；蒙太奇方法叙说，他的电影中会用许多的衬托，成果之前会有许多的衬托，像《伊万的幼年》伊万终究的逝世，用许多的场景来衬托，但场景之间又会交叉其他的工作，到《镜子》就已经是各种情节跳动性极大了，电影更像一场梦，而不是一个故事，荒谬但实在。主人公/主视角一般为孩提，上述三部著作的主视角都是孩子，正如他诗人性质的电影的特征，以孩提为主视角的眼光来调查这个斑驳陆离的国际。画面构图和颜色倾向油画，他的彩的颜色倾向灰调，颜色根本没大的跳动，可是许多场景美的像一幅动态油画，《镜子》里那个男的逐步走远，在田间回头；母亲坐在木架上等待着谁，场景都很有意境。镜头的榜首视角化，他的三部影片里都有从第三视角转变为榜首视角为主的场景，《压路机与小提琴》里拆钟楼，小男孩认识的飞出；《伊万的幼年》里被处刑的场景；

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